(Опубликовано в журнале «Философия и культура» №6, 2017) 09/07/2017
Показательно и другое: в дальнейшем, в большинстве советских многосерийных фильмов, так или иначе посвященных событиям начала 40-х годов ХХ века, главными героями становились, в основном, разведчики. Главной вершиной и, в некотором смысле, ориентиром для последующих создателей МХФ о войне стала 12-серийная картина Т.Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» (1973), в которой главный герой, разведчик Исаев-Штирлиц помогает срыву сепаратных переговоров между союзниками и частью руководства фашистской Германии.
В данной статье мы бы хотели проанализировать некоторые сюжетно-композиционные аспекты и драматургические решения в создании образов героев первых трех многосерийных телефильмов, посвященных данной тематике («Вызываем огонь на себя» (1965); «Майор Вихрь» (1966) и «Щит и меч» (1968)). По нашему мнению, именно в этих трех фильмах были заложены основы сложившейся на советском телевидении традиции телевизионного повествования о войне. Эта традиция определила не только сам жанр советского многосерийного телефильма, но и многие другие элементы военной темы на советском и российском телевидении.
Прежде чем перейти к разбору трех указанных фильмов, обратим внимание на важную, с нашей точки зрения, проблему выбора профессии главного героя в таких фильмах, а также на исторические предпосылки, приведшие к тому, что большая часть фильмов о войне рассказывает именно о разведчиках и/или диверсантах. Причин у такого решения несколько:
1. Жанр «шпионского детектива», действие которого развивается во время Великой Отечественной войны, органично вписывается в требования «формата». МХФ как формат должен отвечать некоторым требованиям, которые оправдывают выбор именно данной формы киноповествования. В данном случае сюжетная конструкция становится чуть ли не ключевым элементом для подобного выбора: детективная составляющая идеально подходит для телевизионного повествования, а отображение Великой Отечественной войны как фона позволяет помещать многосерийные телевизионные фильмы этой тематики в категорию «эпического повествования», где многосерийность реализуется не только как свойство телевидения, но еще и как принцип, обусловленный сюжетной значимостью.
|
|