Актуальный вопрос
Правильная ссылка на статью:
Степанова П.М. —
Влияние специфики драматургической структуры юаньской драмы на сценарные построения в китайском кинематографе на примере фильма «Весна в маленьком городке» / «Весна в городке» (1948) режиссер Фей Му, сценарий Тяньцзи Ли.
// Философия и культура.
– 2019. – № 7.
– С. 1 - 8.
DOI: 10.7256/2454-0757.2019.7.30533 URL: https:// nbpublish.com/library_read_article.php?id=30533
Читать статью
Результаты процедуры рецензирования статьи:
Аннотация:
Современные методы анализа и создания сценарных структур в теории и практике европейского, американского и российского кинематографа в первую очередь обращены к аристотелевской схеме развития драматического действия, переосмысленной преподавателями сценарного мастерства Л. Сегер, С. Филдом и др. Страны восточного региона имеют собственные теории развития драматического действия, построения характеров и символику визуальных и словесных партитур, которые оказывают мощное влияние на создание, а также на восприятие фильмов этих культур. В статье использован метод культурной антропологии, автор опирается на работы ведущих китаеведов В. Сорокина, С. Серовой. Анализ китайского классического фильма середины ХХ века, «Весна в маленьком городке» (1948) режиссера Фея Му, доказывает, что структура развития действия в сценарии данного фильма подчиняется законам драматургического строения классической юаньской драмы XIII-XIV веков. Структура сценарного построения соответствует четырехактному канону, разработка характера главной героини базируется на принципе ведущих вокальных арий, которые в ткани фильма трансформируются в прием закадрового голоса. Все действующие лица кинокартины имеют традиционный «выходной монолог» обязательный для юаньской драмы. Базовые визуальные и аудиальные образы тесно связаны с национальной китайской культурой. Четкое понимание взаимопроникновения классических образцов драматургического строения драматического действия на киноматериале открывает потенциально новый подход к анализу фильмов, созданных в Китае, и может быть использовано в создании и разработке совместных кинопроектов в современном производстве.
Ключевые слова:
китайский кинематограф, юаньская драма, цзацзюй, структура сценария, жанр, мелодрама, психологическая драма, драматургические структуры, монолог, закадровый голос
Abstract:
The contemporary methods of analysis and creation of scenario structures in theory and practice of the European, American and Russian cinematography primarily refer to the Aristotelian pattern of the development of dramatic action, reconsidered by the screenwriting mentors Linda Seger, Syd Field, and others. The Eastern Region countries have their own development theories with regards to dramatic action, construction of characters, and symbolism of visual and verbal scripts, which greatly affect the creation and perception of films of these culture. The author applies the method of cultural anthropology, leaning on the works of the leading sinologists V. Sorokin and S. Serova. The analysis of the Chinese classic film of the mid XX century “Spring in a Small Town” (1948) directed by Fei Mu proves that the structure of narrative arc of this film complies with the laws of dramaturgical construct of the classic Yuan drama of the XIII-XIV centuries. The structure of script corresponds to the four-act canon; creation of the main character is based on the principle of leading vocal arias, which within the film fabric transform into the voiceover technique. The characters of the film have traditional “introductory monologue” mandatory for the Yuan drama. The basic visual and audio images closely related to the national Chinese culture. Clear understanding of interfusion of the classics of dramaturgical construct film material opens a potentially new approach towards analysis of the films created in China, and possibly, used in the creation and development of joint film projects in modern production.
Keywords:
psychological drama, melodrama, genre, script structure, zaju, Yuan drama, Chinese cinema, dramatic structures, monologue, voiceover
Библиография :
Zhang, Y. Chinese National Cinema [Tekst] / Y. Zhang. – New York; London: Routledge, 2004. – 331 p.
Анашкин, С. О фильмах дальней и ближней Азии: Разборы, портреты, интерьеры [Текст] / Сергей Анашкин. – М.: Новое литературное обозрение, 2015. – 296 с.
Макки, Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только [Текст] / Роберт Макки; пер. с англ. Е. Виноградова. – М.: Альпина нон-фикшн, 2016. – 456 с.
Сегер, Л. Как хороший сценарий сделать великим. Практическое руководство голливудского эксперта [Текст] / Линда Сегер; пер. с англ. Ю. Агапова. – М.: Манн Иванов и Фербер, 2019. – 320 с.
Серова, С. А. «Зеркало просветленного духа» Хуан Фань-чо и эстетика китайского классического театра [Текст] / Светлана Андреевна Серова. – М.: Наука, 1979.-224 с.
Серова, С. А. Китайский театр-эстетический образ мира [Текст] / С. А. Серова. – М.: Восточная литература, 2005. – 168 с.
Соколов-Ремизов, С. Н. Ключевая роль темы «сы цзюньцзы»-«четыре совершенных»-в структуре китайской
References (transliterated):
Zhang, Y. Chinese National Cinema [Tekst] / Y. Zhang. – New York; London: Routledge, 2004. – 331 p.
Anashkin, S. O fil'makh dal'ney i blizhney Azii: Razbory, portrety, inter'ery [Tekst] / Sergey Anashkin. – M.: Novoe literaturnoe obozrenie, 2015. – 296 s.
Makki, R. Istoriya na million dollarov: Master-klass dlya stsenaristov, pisateley i ne tol'ko [Tekst] / Robert Makki; per. s angl. E. Vinogradova. – M.: Al'pina non-fikshn, 2016. – 456 s.
Seger, L. Kak khoroshiy stsenariy sdelat' velikim. Prakticheskoe rukovodstvo gollivudskogo eksperta [Tekst] / Linda Seger; per. s angl. Yu. Agapova. – M.: Mann Ivanov i Ferber, 2019. – 320 s.
Serova, S. A. «Zerkalo prosvetlennogo dukha» Khuan Fan'-cho i estetika kitayskogo klassicheskogo teatra [Tekst] / Svetlana Andreevna Serova. – M.: Nauka, 1979.-224 s.
Serova, S. A. Kitayskiy teatr-esteticheskiy obraz mira [Tekst] / S. A. Serova. – M.: Vostochnaya literatura, 2005. – 168 s.
Sokolov-Remizov, S. N. Klyuchevaya rol' temy «sy tszyun'tszy»-«chetyre sovershennykh»-v strukture kitayskoy