Аннотация: Статья посвящена рассмотрению музыкальной составляющей художественной деятельности выдающегося балетмейстера русского зарубежья Леонида Мясина (1895-1979), 125-летие со дня рождения которого отмечает театральный мир в 2020 г. Отмечаются основные вехи пути музыкального образования хореографа, выявляется спектр его музыкальных интересов, изучаются приемы работы с музыкой создаваемых балетов. Цель исследования, осуществляемого с применением исторического и типологического методов, состоит в изучении этапов становления музыкальной зрелости хореографа, его авторского стиля. Рассматриваются обстоятельства сотрудничества Мясина с композиторами-современниками − Мануэлем де Фалья, Эриком Сати, Сергеем Прокофьевым, Паулем Хиндемитом. Особое внимание уделяется процессу становления системы художественных методов работы с музыкой в совместной работе хореографа с Игорем Стравинским над осуществлением балетов «Пульчинелла», «Весна священная». Освещаются вопросы отношения Мясина к таким сферам музыкальной выразительности, как ритм, динамика, тембр. Изучаются методы работы хореографа с произведениями симфонической музыки, анализируются методы достижения музыкально-пластического синтеза в сценических решениях хореографических симфоний Мясина: «Предзнаменования» (1933) на музыку Пятой симфонии П. Чайковского, «Хореартиум» (1933) на музыку 4 симфонии И. Брамса, «Фантастическая симфония» (1936) на музыку одноименной симфонии Г. Берлиоза и др. Делается вывод о том, что законы музыкальной композиции и драматургии явились для балетмейстера источником художественного обновления и обогащения авторского стиля, развития интеллектуального начала его хореографии.

Ключевые слова: Мясин, Стравинский, Хиндемит, музыка, балет, музыковедение, музыка балета, музыкальность хореографии, симфония-балет, музыкальный театр

Abstract: The author of the article considers the musical component of the artistic work of a distinguished choreographer of the Russian emigre community Leonide Massine (1895 - 1979), whose 125th birth anniversary is celebrated by the global theatre community in 2020. The author notes the key stages of the choreographer’s education, describes the range of his music interests, studies the techniques of working with the music of the ballets created. Using the historical and typological methods, the author aims at studying the stages of formation of the choreographer’s music matureness and his own style. The author considers the circumstances of Massine’s cooperation with the contemporary composers - Manuel de Falla, Erik Satie, Sergei Prokofiev, Paul Hindemith. Special attention is given to the process of establishment of the system of artistic techniques of work with music in the choreographer’s cooperation with Igor Stravinski on the ballets “Polichinelle” and “Le Sacre du printemps”. The author also touches upon the issues of Massin’s attitude toward such fields of music expressiveness as rhythm, dynamics, and timbre. The article studies the choreographer’s methods of work with symphonic music, analyzes the methods of achieving the music-plastic synthesis in the stage solutions of choreographic symphonies by Massin: “Destiny” (1933) with music of Tchaikovsky Symphony No.5, “ Choreartium” (1933) with music of Brahms’s Fourth Symphony, “Symphonie Fantastique“ (1936) with music of Berlioz’s symphony of the same name. The author concludes that the laws of music composition and drama served as a source of artistic renewal for the choreographer, enrichment of his author’s style and development of the intellectual nature of his choreography. 
 

Keywords: musicality of choreography, ballet music, musicology, ballet, music, Hindemith, Stravinsky, Massine, symphony-ballet, musical theatre